03 乔家大院【山西-晋中】

乔家大院【山西-晋中】

它是《大红灯笼高高挂》中颂莲直面的半封建时代人性扭曲之地，绝望之深深庭院

更是同名剧作《乔家大院》与现实中传奇晋商乔致庸弃文从商，历经艰难，实现货通天下、汇通天下的忠实见证者

它被称为“晋商精神与实践的载体、明清建筑艺术的殿堂”，被誉为“北方民居建筑史上一颗璀璨的明珠”

作为历史上晋商文化核心区域的山西晋中，遗存大院较多，唯独这座乔家大院声名最旺。它是《大红灯笼高高挂》中颂莲直面的半封建时代人性扭曲之地，绝望之深深庭院；更是同名剧作《乔家大院》与现实中一代传奇晋商乔致庸弃文从商，历经艰难，实现货通天下、汇通天下的忠实见证者。它被称为“晋商精神与实践的载体、北方民俗民情的宝库、明清建筑艺术的殿堂”，被誉为“北方民居建筑史上一颗璀璨的明珠”。

现状乔家大院由在中堂、德兴堂、保元堂、宁守堂和花园“四堂一园”组成，始建于清乾隆二十年(1755年)

它历经数代人的不断增修扩建，于民国初年始建成为气势磅礴的建筑群，集中体现了我国清代北方民居的独特风格

一代传奇晋商乔致庸画像与清光绪年间慈禧特赐乔家的匾额“福种瑯嬛”

乔家大院之“在中堂”，即为清代著名商业金融资本家乔致庸的府邸

现状乔家大院由在中堂、德兴堂、保元堂、宁守堂和花园“四堂一园”组成，始建于清乾隆二十年(1755年)，历经乔家数代人的不断地增修扩建，于民国初年始建成为一座气势磅礴的建筑群，集中体现了我国清代北方民居的独特风格。其中“在中堂”即为清代著名商业金融资本家乔致庸的府邸，是乔家大院建筑群的核心组成部分，也是遗存最为完好的一处。

乔家大院布局方正规整、紧凑有序，其三面临街，不与周边民居相连，属全封闭堡垒建筑形制

高墙垛口，巍峨楼阁点缀其间，院内错落堆叠，秩序森严井然，尽显豪门家族之气势与威严

院墙与院落，随处可见的传统三雕艺术，极具晋中地域之特色

乔家大院布局方正规整、紧凑有序，其三面临街，不与周边民居相连，属全封闭堡垒建筑形制；总体包括6座大院、20个小院与300余间房屋，占地近万平，建筑面积4000余平；总体建筑规模并不算大，但高墙垛口，巍峨楼阁点缀其间，院内错落堆叠，秩序森严井然，尽显豪门家族之气势与威严。

全院布局精巧紧凑、张弛有度

东西向一条笔直的石铺甬道与护墙围台将院落分成南北两部分，甬道尽头为祠堂，与大门遥相对应

华美的建筑天际线

极具北方地域特色的单坡屋面内落水造型

令人叹为观止的建筑细节，彰显传统古韵之魅力

华丽的门楼与“三雕”

建筑室内陈设，精致古朴，典雅不失奢华

主要厅堂室内陈设细节

从俯瞰的角度，全院布局精巧紧凑、张弛有度，建筑成片串并联仿若“囍”字造型；东西向一条笔直的石铺甬道与护墙围台将院落分成南北两部分，甬道尽头为祠堂，与大门遥相对应；宅内院落均为正偏布局，彰显尊卑有序；院内主楼4座，门楼、更楼、眺阁共计6座，高低错落、森严井然，为便于夜间巡更护院，各院房顶均设有走道相通；其院间相衔，屋间相接，形式多样、鳞次栉比的歇山顶、悬山顶、硬山顶、卷棚顶及平屋顶令人叹为观止，大量运用单坡屋顶形式，颇为独特的北方单坡屋面内落水造型，也是为建筑的一大特色。

统楼院与明楼院以及晋中地区特有的“里五外三穿心楼”串列式建筑格局

其本质上是两进四合院组成的院落

老院之统楼院与里院二层主楼建筑

统楼院里院主楼与五开间的东西厢房，院落为长方形布局

瑰丽的明楼院主楼建筑

仔细看窗户，便知墙体有多厚

同样华美的保元堂正院主楼

值得一提的是院中布局有晋中地区特有的“里五外三穿心楼”串列式建筑格局，例如北院的两座主院统楼院与明楼院：其本质上是两进四合院组成的院落，里院正房与东西厢房为五开间建筑，而外院东西厢房为三开间，里外院之间设穿心而过的厅堂前后连接；院内地势由南向北逐渐抬高，里院正楼则设置为二层结构。其中最为壮丽的统楼与明楼，均为二层砖木结构，墙厚窗小，具有显著的明代形制特征；两楼青砖构砌一色到底，分立对峙两侧，相辉呼应于两院，与院内正房、厢房等勾叠错落，衔接有序。于高处远眺，整座大院尽收眼底，屋顶起伏跳跃，极富韵律感。

以明楼院主楼建筑为代表的“三雕”与彩绘艺术，精湛细腻，炫美华丽

砖雕照壁“百寿图”

整整一百个不带重样的“寿”字，令人叹为观止

新院院门正面的《省分箴》，书法优美，集砖雕木刻之精华

砖雕精品之福德祠照壁

福德祠砖雕与精美有趣的门楼式香火壁龛

整座大院建筑工艺极为考究，砖瓦磨合、精工细做，斗拱飞檐、彩饰金装，砖石木雕手法细腻精湛，尤以繁复缭乱的“三雕”之砖雕木刻最令人印象深刻。全院雕饰工艺，俯仰可见，约有三百余种，无一雷同，其中砖雕照壁中位于大门外的百寿图、新院院门正面的《省分箴》以及老院院内的福德祠等，书法优美，图样绚丽，雕工精湛，寓意深厚。“三雕”之题材涉猎广泛，诸如一蔓千枝，荷盒（和合）二仙，三星高照，四季花卉，五蝠（福）捧寿，鹿鹤（六合）通顺，回纹乞巧，八骏九狮，葡萄百子等，每件雕刻品均有其民俗说法，每一画面背后都是一个故事。

乔家大院中随处可见的砖雕艺术，遍布于屋脊、门楼、墙面、影壁等处

华美的照壁、挂壁砖雕

门楼中恰到好处的砖雕装饰点缀，令人赏心悦目

趣意盎然的石雕，似乎在乔家大院中相对少见

屋脊之上造型各异的烟囱

屋面上的烟囱，也是不可多得的艺术精品

精美有趣的屋顶烟囱

有趣的是封建社会的营造制度等级森严，对住宅的修建规模形制、建材使用等方面均有严格的规定，唯独对砖雕木刻等装饰工艺没有等级形制的限制，故而在民居建筑中遍地开花。院内砖雕遍布于屋脊、门楼、墙面、影壁等处，壁雕、脊雕、屏雕与扶栏雕等穷极瑰丽繁复之能事，甚至连屋顶上140多个烟囱也造型各异、精美有趣，是为不可多得的艺术精品。

炫美至极的木雕彩绘与砖雕

《省分箴》木罩门楼瑰丽的木雕

梁枋、斗拱、垂柱、牌匾中繁复细腻的木雕

垂柱、梁枋、扶栏上的精美木雕

各式门楼脸面，集木雕之精华

门楼中木雕遍布，彩绘绚丽

精美之木雕，广布于门楼、门窗扇、梁枋、斗拱、牌匾等木作构件及家具陈设

木雕之精美也是不遑多让，广布于门楼、门窗扇、梁枋、斗拱、牌匾等木作构件，尤其以象征脸面的各型门楼为最。不论是大门的门套、门柱、门梁与门联，还是栌斗、斗拱、垂莲、吊花、压槽、挑檐甚至是牌匾均是精雕细琢，辅以趣味活泼的动植物、人物等图样或图形纹饰，施以精湛高超的圆雕、浮雕、镂雕等技法并覆以华美绚丽的彩绘，尽显传统之美，彰显浓郁的晋中地域特色与人文气息。

乔家大院，建筑艺术之宝库、民俗民情之殿堂，处处呈现一种心态从容的中国一代巨商传奇风采

乔家大院，它给人的直观印象似乎更多的是建筑艺术的宝库、民俗民情的殿堂，被视为晋商精神与实践的载体；它不似许多封建地主宅院传递给我们的是一种避世感、腐朽感或烙有鲜明时代特征的阶级压迫感，而是处处呈现一种心态从容的中国一代巨贾传奇风采，这才是以其为代表的晋商大院与众不同之所在。

04 魏氏庄园【山东-滨州】

魏氏庄园【山东-滨州】

鲜见有绚丽显摆的亭台楼阁，少有华美精湛的“三雕”，更无雕梁画栋的装饰，青砖灰瓦，极简至约，古朴无华

城墙高耸，围合森严，其将军事防御功能的城垣建筑与传统的北方四合院式民居融为一体，别具一格

这处山东滨州的魏氏庄园，鲜见有绚丽显摆的亭台楼阁，也较少有华美精湛的“三雕”展示，更无雕梁画栋般的装饰点缀，青砖灰瓦，极简至约，古朴无华；但却城墙高耸，围合森严，垛口、塔楼、瞭望台、射击孔等显见有防御型城堡的特征，其将军事防御功能的城垣建筑与传统的北方四合院式民居融为一体，别具一格，在古代民居建筑中相对罕见。

城堡建筑群为清代武定府同知魏肇庆的私人宅邸--树德堂

垛口、塔楼、瞭望台、射击孔等显见有防御型城堡的特征

魏氏庄园城垣建筑

城堡建筑群为清代武定府同知魏肇庆的私人宅邸，构建于清光绪年间(1890~1893年)。事实上，这座城堡式的宅邸仅为魏氏庄园的一个组成部分，其总体由树德堂、徙义堂、和福寿堂三组建筑群组成，原貌占地3.25万平，有近300间房屋。而这座标志性的城堡式庄园，便是树德堂。

建筑俯瞰及结构功能区域示意图

建筑布局以南北轴线为统领，按前堂后寝为原则，整体对称规整、错落有致，呈三进九院之格局

城墙与塔楼

魏氏庄园城垣及塔楼，防御功能才是它最突出的特点

城门、城楼、城墙与塔楼

城堡内部门楼、院落与花园

宅院建筑本身显然并非亮点，鳞次栉比的宅邸房屋与高耸的城垣融为一体，能攻易守、进退自如的军事防御功能才是树德堂最为突出的特点。清末乱世，鲁北惠民县巨贾魏氏家族先后目睹了太平军北伐，经历了西捻军频繁过境两攻惠民县而未克；农民义军被清廷镇压后，鲁北一带更是匪盗猖獗，此为人祸；而这一时期，清政府内忧外困，割地赔款，国库空虚，听任黄河溃决泛滥于鲁西、鲁北平原。例如在庄园兴建之前，仅光绪年间黄河在惠民境内就有七次决口，庄园修建期间又决口两次，此为天灾。由此为应对天灾人祸以求自保，这座城堡式庄园应运而生。

其特点之一是内部房墙高出外墙，所以在外墙之上瞧不见内部情况，而在内院之上却能洞察外部情况

城垣建筑之城门与塔楼

入口处城门，城墙结构采用明清传统构建模式，内为三合土夯筑，外以青砖包砌

圆形的塔楼(角楼)建筑，半突出墙体，城墙东南角和西北角各有一座

塔楼建筑细节

塔楼内部结构上下分为三层，兼具瞭望、射击与屯兵之功能

城墙、塔楼与城楼

城垣转角处的城墙、坡道与塔楼，设计缜密精巧

城墙垛口、通道、女儿墙、拱形壁龛射击孔、传声孔及其它附属设施

府邸建筑由魏肇庆特地延请宫廷御用建筑师设计，按《清工部工程则例》严格规划布局，其特点之一是内部房墙高出外墙，所以在外墙之上瞧不见内部情况，而在内院之上却能洞察外部情况；城垣墙高10米，地基厚达3.8米，顶宽1.5米，结构采用明清城墙的传统构建模式，内为三合土夯筑，外以青砖包砌；顶部外侧设垛口，内侧砌女儿墙，中间为宽窄不一的过道；墙体内壁四周设有13处拱形壁龛，内有上下两层对外射击孔；城墙东南角和西北角建有两座半突出墙体的圆形塔楼，各分上、中、下三层，每层均砌有射击孔，兼具瞭望、射击与屯兵之功能。

庄园建筑及内部一览

城堡内宅院院落布局

内部宅院一览

宅院内砖雕与木刻点缀

院内流槽供水设施

院落间设有通道，房屋间以夹壁墙和暗道相连，使其纵横联系为一整体

内宅北大厅东西两端硬山墙面设有吊桥，联接城墙顶部

看似有趣的吊桥设计，用以迅速联系城垣与宅院内部，以防危难应急之需

城堡主体外围南侧的花园

古朴无华的内饰与陈设

在庄园设计施工中，特意从东部挖土成塘，把庄园地基整整抬高了3米，此为防范黄河水患而专门设计。城堡内广设粮仓贮备粮油，地下埋有大量煤炭，内凿两眼砖砌水井和供水设施，遇有战事或灾荒，即便长期闭关锁门也能保障基本生活。此外，内宅北大厅东西两端硬山墙面设有吊桥，联接城墙顶部；内宅院居室的墙壁上多处设有暗室，表面看似壁橱，实为家丁、护卫藏身之处；院落间设有通道，房屋间以夹壁墙和暗道相连，使其纵横联系为一整体。

精巧的布局与城堡式的防御功能烙印在了建筑规划的每一处细节，令人印象深刻

精巧的布局与城堡式的防御功能烙印在了建筑规划的每一处细节，令人印象深刻。清末民初，社会动荡转型，魏氏家族由盛及衰走向没落，高墙耸立的庄园防住了兵燹、匪患和天灾，却终究难挡一个家族的衰败。其全盛时期良田数千亩，至新中国成立后土改时仅剩8亩薄田，是为社会交叠动荡年代诸多封建地主庄园典型的历史缩影。

05 牟氏庄园【山东-栖霞】

牟氏庄园【山东-栖霞】

牟氏庄园，是中国北方现存最大且相对完好的地主庄园之一

这座牟氏庄园在建筑艺术上虽远不及晋中大院般的精致，但规模磅礴、豪迈大气，是为中国北方地区最大地主庄园之一，而且保存完整、遗存状态较好，在全国保有的地主庄园中实属罕见。其位于山东栖霞市北的古镇都村，始建于清雍正年间，经由牟氏家族第十四代掌门牟墨林大规模扩建于清嘉庆、道光年间并奠定了现有格局，直至民国24年(1935年)方始建成今日所见之规模。

其始建于清雍正年间，经由牟氏家族第十四代掌门牟墨林大规模扩建于清嘉庆、道光年间并奠定了现有格局

庄园院落内景

牟氏家族第十四代掌门牟墨林和他的牟氏庄园

纵观以牟墨林为代表的牟氏家族发迹手段，其精于谋略，善于经营，为兼并土地各种手段无所不用其极。尤以清道光年间大灾时所谓的“开仓赈粮”，规定粮食只换不借，饥民忍痛以地换粮，致使大批自耕农失去土地，沦为牟家的佃户。牟氏家族以地租、放债、雇工和无偿劳役等手段盘剥农民，惯乘天灾人祸之机，施小恩小惠以蚕食农民田地，致使其田产财富以几何数级递增，在牟墨林临终前已拥有土地达3000余公顷；而至民国初期，其家族土地累积竟多达4000公顷，山岚8000公顷，房产5500余间，并造就了现在的牟氏庄园。

牟氏庄园及其家族创有多项之最--中国地主土地经营规模第一、最大占地的地主庄园、连富十代跨度350余年等

恢弘的庄园背后，难以掩饰牟氏家族巧取豪夺、盘剥压榨的突出本质

所以，它所成就的中国封建地主多项之最—中国地主土地经营规模第一、最大占地的封建地主庄园、连富十代跨度350余年、年舍饭千石谷百年不变的赈灾济民等，均根植于穷极手段的土地兼并与对农民的剥削压榨。为与其他地主竞争同时避免矛盾激化，其手法相对缓和且偶有善举，甚至当年在灾民中还享有不错的口碑，但难以掩饰其巧取豪夺、盘剥压榨的突出本质。

牟氏庄园俯瞰

建筑整体布局为全封闭型四合院结构，呈现出院中有院的典型北方民居建筑特征

整座庄园坐北朝南，占地东西阔158米，南北深148米，占地2万余平，现存共有楼、厅、堂、厢等房舍480余间，建筑面积7200余平。纵观其重重四合院相叠，横看条条通道相间，层次清晰、主次分明；房舍楼阁布局沿中轴线依次展开，分三组六院，各院相对独立，互不相通。各组一至四进，皆以中门相贯；侧有甬道相通，主宅仪门居中，配有左右两厢，以厢房为围墙。建筑整体布局为全封闭型四合院结构，呈现出院中有院的典型北方民居建筑特征。

立面下身石构砌筑，上为青砖与白灰墙面并覆以灰瓦覆顶，重要的主楼厅堂、客厅为抬梁式木构

炫美的屋顶天空

“西忠来”大门

“西忠来”大门，整体风格简洁明快，细节处处透出端庄大气之风

从“西忠来”大门的整体细节来看，似乎无过多的“三雕”炫技成分，更多的是突显其端庄与沉稳

琴棋书画的四尊门簪，用以装饰斯文、炫耀门庭

大门两侧一对抱鼓石与门枕石连为一体，雕刻细腻精湛

建筑外立面墙体腰线以下多以精雕细琢的块石砌作，上为青砖与白灰墙面并覆以灰瓦覆顶；屋顶多为硬山顶，出檐较小，唯有重要的主楼厅堂、客厅为抬梁式木构，外挑前出檐廊，规格较高。庄园以独特的装饰点缀为主要特点，，例如“西忠来”大门最为庄重，踏跺七级、迎面为镌刻琴棋书画的四尊门簪，用以装饰斯文、炫耀门庭；抱框、门扇、门槛尺度较大，金色对联彰显堂皇；大门两侧一对抱鼓石与门枕石连为一体，雕刻精湛，整体细节内敛不失大气。

“西忠来”南大门正北的石毯，四角镶嵌蝙蝠、正中制钱图案，构图精美、寓意明确

西忠来”南群房临院石砌花墙，拼石工艺极具特色

花墙上的莲花、八卦、葫芦、乌龟等图案，奇趣横生

色彩斑斓、绚丽精美的花墙

花墙中精美的花瓣图案拼图

蝙蝠造型的拼图

与其它地主庄园建筑普遍较为突出的砖雕木刻不同，牟氏庄园最令人印象深刻的似乎是石构砌筑与装饰技艺。例如“西忠来”南大门正北的石毯，四边线与四角镶嵌蝙蝠图案，正中制钱等均为岩石凿磨拼对而成，构图精美、寓意明确；再如“西忠来”南群房临院石砌花墙(因墙面色形斑斓，俗称“虎皮墙”)，精选各类杂砾石创意碎拼而成。画面争让穿插、乱中有序，明喻对比，玄妙四伏，构图奇趣横生，令人拍案叫绝。

民居中罕见的穿堂门一线开平面布局

极具特色的穿堂门布局

“西忠来”主楼西山墙烟囱，烟囱并非立于屋檐之上，而是耸立于山墙之外，颇为奇趣

烟囱于山墙外挑出，这类做法在传统民居中并不多见

各式各样挑于山墙上的烟囱，组成了一幅活泼生动、趣意盎然的画面

此外，建筑细节构造处处显现出其与众不同的特征。例如牟氏庄园6个大院内客厅前后门，与主楼或大堂屋的院门、屏门、均在一条直线上。这种穿堂门一线开平面布局，在讲究风水的传统民居构建中极为罕见；又如烟囱并非立于屋檐之上，而是耸立于山墙之外，多由外墙挑出的条石承托，颇为奇趣。其中尤以“西忠来”主楼西山墙烟囱处理手法最为精巧，身段修长的烟囱附山墙砌于3米以上处，四角设有小巧的遮雨帽，突兀而出于屋顶之上。远看仿若一座小巧玲珑、精致秀丽的砖塔，与带有檐式窗楣的西窗构成了一幅活泼生动、趣意盎然的画面。

传统的砖雕与石雕

立面窗户及主厅堂门窗华美的木雕

室内陈设及随处可见的木雕工艺

室内陈设及随处可见的木雕工艺

传统“三雕”自不必多说，以上石雕之石鼓、石毯、“斗谷墙”和“石照壁”及“花墙”，形式不同，各具特点；位于门楼、山墙、屋檐檐头及窗户、门檐等处的砖雕，图案纹样丰富，雕工精湛，造型惟妙惟肖；木雕运用最广，遍及大门、屏风、窗户、门簪等，无一不用上等的木料精心雕琢而成，结合遒劲有力的书法，使其寓意深邃。

牟氏庄园，典型的封建地主庄园，其布局严谨有序、格调端庄内敛、造型稳重与灵巧兼具

“耕读世业，勤俭家风”的良好家风，致使家族累世不衰，传承十几代，绵延数百年，颇值得当代借鉴

总体而言，牟氏庄园是为典型的封建地主庄园，其布局严谨有序、格调端庄内敛、造型稳重与灵巧兼具。除了文化载体中处处体现的盘剥本质，其秉承“耕读世业，勤俭家风”的家训家风，坚持走“耕读传家，读书仕进”之路，累世不衰，传承十几代，绵延数百年，被视为封建家族延续之奇迹，颇值得当代借鉴。